深扒香港最后一位“黑帮”大佬，且看他传奇一生！

上世纪70年代，香港影坛流行一句话：“拳有陈惠敏，脚有李小龙。”意指讲脚法的话，李小龙为影坛的代表人物，而陈惠敏则是拳打的佼佼强者。

近年来的互联网，又流传着一句新谚语：拳有陈惠敏，腿有周慧敏。周慧敏的颜粉花痴有很多，陈惠敏的忠实影迷有点少，恰巧我正是其中之一。

关于陈惠敏，现今大众对他的误解十分深重且偏颇。

有人以为他只是信口开河的“吹水敏”，实则不然。吹水的前提是真的“水”，但依他的辉煌战绩，任其怎么吹都不算过分。

有人以为他仅靠“东星骆驼”出名，事实也并非如此。在他长达半世纪的演艺生涯中，比骆驼更加精彩的角色还有很多。

有人仅将他视为帮派社团的八卦人物，个人亦不敢苟同。在这位江湖客的身上，其实背负了一本沉甸甸的香港电影史。

区别于邓光荣、向华强等江湖制作人，陈惠敏对电影业的参与，从来不是发自资本的逐利性。对于这门文化艺术，他自有一份真挚热爱。

不同于蔡子明、陈志明、尹国驹等捞家们，陈惠敏从不以暴力法则强加电影行业，“人情义理，忠信服从”已深深铭刻在他的骨子里。

从邵氏年代到嘉禾王国，从五台山大战到新浪潮翻涌，从双周一成到古惑风云，半世纪以来，陈惠敏从来不在舞台中央，但却战至一兵一卒，从不轻言退却。

他是一个真正的演员。香港电影这本书，应当有他的专属传记。

1945年，陈惠敏出生于广州白云区的贫苦人家，7岁随父亲移居香港新界。

他自幼习武，先学谭家三展拳，后学西洋拳法和散打，年纪轻轻练就一身通天武艺。他自认无敌，但不忘强调学拳击前，应先学中国功夫打稳基础比较好。

由于少年时代一直同朋友过着混混的生活，所以陈惠敏在16岁便加入了帮会14K。一年后，他初中毕业并报考警员，辗转之下成为香港惩教署的一名狱警。

尽管尚未成年便上演浪子回头的庸俗戏码，但他还是在业余时间经常打架，以免武艺生疏，耽误“正事”。

起初，陈惠敏先是驻守芝麻湾监狱，又调守大屿山石壁儿童感化院。

任职狱警两年零八个月后，因被误会是狱中的青年犯，他被调职警察，曾驻守过黄大仙警署、西贡警署以及深水埗警区。

其时，香港尚未成立廉政公署，四大探长权势滔天，四大家族为非作歹，陈惠敏以扫毒组警员的身份游走于黑白两道。

在上司的关照下，他建立了广泛的人脉交际，并通过毒贩网络接触到更多黑社会层面的事宜。

后来，因愈发深厚的黑帮背景，陈惠敏遭到警队辞退，只好改正归邪，正式回归社团。

也许在离开警队大门的一刹那，他和陈永仁一样猛然回眸，并邪魅一笑，心里默念道——“我想做个好人”。

凭借过人胆识和敏捷身手，陈惠敏在14K一路高升，25岁已成为显赫一方的“双花红棍”，乃是仅次于元帅的二号人物。

鼎盛时期，他手下的小弟多达四五百人，整个尖沙咀都是他的地盘，有条街甚至被命名为“陈惠敏街”。

1970年及1971年，陈惠敏连续夺得两届东南亚拳击冠军，成为闻名全港的金牌拳王。

彼时，李小龙也于香港影坛走红，主演《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》等多部电影。

陈惠敏和李小龙虽未曾在电影上有交集，但李小龙曾公开表示，在实战中唯一承认的对手是陈惠敏。

关于那句“拳有陈惠敏，脚有李小龙”，陈惠敏谦虚说道：

“他始终是大师，我没得跟人比。我们打普通，哪里能跟别人比？小龙他们个个都厉害。”

除了和李小龙称兄道弟，陈惠敏还和邓光荣、向华强、向华胜、陈欣健、冯淬帆、石修、万梓良等巨星大亨交情匪浅。

据他透露：“邓光荣和向华强身手都了得，尤其邓光荣的实战能力很强。”

提及邓光荣，陈惠敏说自己初入行时曾得到阿邓帮助，对方为人有情有义，值得尊敬，又指二人气场相投，经常出来玩。

70年代初，邵氏曾邀请陈惠敏签约拍戏，但被他一口拒绝，原因有三：

第一，他认为当时生活得很好，要什么有什么，不想改变现况；第二，他觉得邵氏的合约太苛刻；第三，也是最重要的一点，他说自己不会演戏。

1972年，又有导演主动找上陈惠敏，说做演员太过上瘾，鼓励他尝试拍戏，陈惠敏听完表示有机会就试试。

拍摄期间，他觉得拍戏很好玩，的确有点过瘾，自此拍完一部接一部，算是正式入行，不知不觉间，已在影视行业过了半世纪。

1973年，李小龙传来离世噩耗，电影公司发掘大量具有动作功底和武打实力的男星，以期可以填补李小龙留下的空白。

如洪金宝、成龙、梁小龙等武打明星，皆在彼时开始发迹，陈惠敏亦不例外，渐渐片约不绝，一时成为叱咤红人。

在邵氏拍戏期间，陈惠敏和张彻等大导演合作频繁，也与狄龙、姜大卫、陈观泰、王钟等演员相熟，豪迈性格更是令他交到不少好友。

而他尤其对谢贤赞不绝口，赞赏“四哥”对自己的形象很有要求，一走出来就很有明星风范，实在是从业人士之典范。

1976年，萧芳芳自编、自导、自演警匪片《跳灰》，特邀同样留学归来的梁普智联合导演，与警界高层陈欣健共同编剧，江湖大佬陈惠敏演出并担任武术指导。

该片一改过去港片挥之不去的怀旧复古和一成不变的武打风格，借助近乎纪录片的方式表现了现代意识，因而被视为电影新浪潮的开山之作。

《跳灰》过后，陈欣健正式弃警从艺，深度参与到《大丈夫》《点指兵兵》《省港旗兵》等警匪片的创作中；而陈惠敏也愈发当红，成为新浪潮幕前的代表人物。

同一时期，受武侠剧鼻祖萧笙的邀请，陈惠敏加盟佳艺电视，演出香港电视史第一部金庸武侠剧——《射雕英雄传》，在剧中饰演“黄药师”一角，因而他成为电视史上第一位东邪扮演者。

1978年8月，佳视倒台，陈惠敏跟随萧笙过档丽的电视，拍摄又一部武侠剧《浣花洗剑录》。剧中，他饰演东瀛剑客白衣人，与首次担纲主角的张国荣正邪交锋，有大量精彩的对手戏。

当年，电视行业正值“五台山大战”的高潮阶段，虽然佳作不断，但也陷入恶性竞争的循环。同时，电影业逐渐走向繁荣，一向本色演出刚烈真我的陈惠敏，获得了众多新浪潮导演的青睐。

1979年，缤缤影业继承《跳灰》的写实传统，推出以双线叙事展现警匪对抗的《墙内墙外》。该片由陈欣健和于仁泰联合编导，朱江、陈惠敏、胡因梦主演，乃是现代警匪片的又一力作。

1981年，黄志强执导黑帮仇杀片——《舞厅》。全片讲夜总会内众生相，陈惠敏和徐少强化身杀戮战士，全场刀光剑影，结尾血花四溅，写实和暴力程度超出常规。

值得注意的是，《舞厅》不仅是新浪潮的重要代表作，亦被视为香港影史上第一部真正意义的“古惑仔电影”。同年，陈惠敏和好友邓光荣合作的《知法犯法》，同样是早期英雄片的典范之作。

1982年，麦当雄监制《杀入爱情街》，首次入港的“宾妹”叶倩文担纲女主，钟镇涛、陈惠敏、黄锦燊饰演三位性格迥异、身份不同的追求者。

其中，陈惠敏演绎一个在欢场打滚又身不由己的舞女大班，较其他两位男主而言，他的人性矛盾和冲击格外突出。

凭借《杀入爱情街》，陈惠敏提名第2届金像影帝，与《提防小手》的洪金宝、《最佳拍档》的麦嘉、《投奔怒海》的林子祥、《烈火青春》的张国荣同台角逐。

最终，陈惠敏遗憾落败，而洪金宝和麦嘉成为金像史上第一对双黄影帝。

同年，成龙自导自演《龙少爷》，特邀陈惠敏客串演出。该片以1700万票房跻身年度亚军，惜败于2600万的《最佳拍档》。

可以说，随着新艺城影业的火速崛起，香港电影的商业和艺术双双进入了全新时代，动作片和喜剧片均同步迈向现代化。

1983年，38岁的陈惠敏参加“世界精英搏击大赛”，仅用35秒便击倒日籍拳手森崎豪，成为其拳击职业生涯中的又一辉煌战绩。

1984年，获王晶邀请，陈惠敏连续出演《青蛙王子》和《我爱罗兰度》两部都市爱情片，饰演同一角色郁德仁。

在这些片中，他不仅有机会和钟楚红、张曼玉、关之琳、夏文汐等年轻花旦对戏，其喜剧天分亦被王晶发掘无遗。

当然，纵横江湖和影坛多年的陈惠敏，风流韵事在他身上自然不会少。

在黎大炜执导的《狂情》里，陈惠敏曾与日本女星新藤惠美上演不少激情床戏，二人因此假戏真做，绯闻传得非常猛烈。

此前，陈惠敏拍《舞厅》时与宫井莲娜入戏太深，《杀入爱情街》期间又和叶倩文传过绯闻。

他在受访时直认风流成性，坦言和新藤惠美交往两年，幸而太太吴国英大方，他亦知道「回家」。

“我太太很大方，她知道我以前花心，都不怎么管，总之你只要回家就行了！”

1985年9月4日，陈惠敏涉嫌串谋运D，在机场被拘控，且不准保释。10月2日，其藏毒罪名裁定不成立，获当庭释放。

不久后，他又被控在银行保险箱藏手枪子弹，接受法庭多日聆讯。在此情势下，妻子吴国英挺身而出，义无反顾地为他担罪，承认枪是她自己的，与丈夫无关。

当年12月9日，法庭裁定陈惠敏无罪释放，吴国英则罪名成立，判入狱三年半。

经此患难，陈惠敏再不拈花惹草，真正浪子回头。每每提起这段往事，他都忍不住感谢爱人的无限大方和似海恩情。

1987年，陈惠敏和成龙再度合作，在《A计划续集》中饰演西环恶霸欧心虎。

片中，他与成龙对戏气场全开，一脚挑起长椅的高难度动作，更是展现了恐怖如斯的实力，成为动作片的经典名场面。

自《英雄本色》过后，暴力美学和英雄主义浪潮席卷全港，陈惠敏凭借浑然天成的江湖气质和收放自如的本色演出，在不同类型的黑帮片中获得了更多用武之地。

1989年，陈惠敏和周润发、张耀扬合作《我在黑社会的日子》，饰演一位爱家庭、重义气的旧派大佬，言行举止无不体现着传统的道义价值观。

他的江湖义气，以及誓报友仇的种种气概，更无一不是英雄主义的极致发挥。

同年，在与刘德华主演的《同根生》里，陈惠敏饰演一位虎落平阳的落魄大佬。

片中，他以极为收敛的表演方式传达出角色的悲情与沧桑，身上的“反英雄主义”超越时兴的英雄主义，凸显了江湖人物风光背后的真实命运。

在谭家明执导的《杀手蝴蝶梦》中，尽管由梁朝伟、王祖贤、钟镇涛担纲主线剧情，但陈惠敏饰演的反派大佬以及他对王祖贤的复杂感情似乎更具亮点。

在有限戏份里，他准确把握角色定位，以冷峻利落的形象迎合了全片的黑色浪漫风格，展现出了惊人的可塑性。原来，王家卫式的风格他同样可以驾驭。

1990年，李修贤的万能影业拍摄警匪片《风雨同路》，剧情以周星驰和陈惠敏的兄弟之情，以及跟周慧敏的男女之情作双线驱动。

陈惠敏饰演的江湖大佬——李云飞，自带沉稳、硬朗的气场，想要金盆洗手却又深陷危机，其表演内敛而有力，气质忧郁且清冷。

尽管星仔的喜剧表演风格突出，但他仍以写实的江湖气质稳住全片基调，维持了喜剧与正剧之间的平衡。

通过剧情、台词、神态和角色功能的互补，陈惠敏的“真”和周星驰的“诚”碰撞出了异常真挚动人的江湖情谊，为类型化角色注入了最真实的质感。

与《风雨同路》同年，陈惠敏也曾亲执导筒，拍摄《义胆雄心》，集结刘德华、万梓良、邓光荣、鹿村泰祥等一众老友，共同演绎了一场交织着江湖宿命与时代悲情的社团故事。

1991年，麦当雄的《跛豪》将枭雄传记片推向浪潮之巅。陈惠敏凭借其无可替代的江湖本色，成为《五亿探长雷洛传》《四大家族之龙虎兄弟》等多部同类型题材的热门人选。

这些电影里，他依旧立足于得天独厚的大佬气质本色演出，经常台词刚烈，时有金句迸发，面对非江湖人士及非骄横之徒，又能展现出谦和一面，角色层次分明，表演驾轻就熟。

1992年的《逃学英雄传》，算是陈惠敏给观众的一次惊喜。

片中，他饰演一位性格粗鲁、强扮斯文的“数学老师”，在课堂上用劈友经验来解答数学题，不仅折服了台下的学生，也赢得了观众的喝彩，塑造了又一个为影迷所津津乐道的经典角色。

眉飞色舞的招牌表情，手舞足蹈的肢体语言，高强度的类型片输出为陈惠敏带来了固化的脸谱式表演。

虽然他的表演极具辨识度和娱乐性，但也难免流于表面，那种过于外放的风格，强化了他的特定戏路，亦暴露了其在更深层次的局限。

从《风雨同路》中与周星驰的旗鼓相当，到《济公》里近乎龙套的土地公，短短三年时间，陈惠敏的表演风格便从“争相辉映”堕向“黯然失色”。

这种反差，正是“不进则退”法则的最直观体现。当对手在飞速进化时，固守既有戏路的他，难免会在全新的喜剧场景下遭到边缘化。

90年代中期，香港电影盛极而衰，大量演员纷纷息影转行，而陈惠敏却凭着对电影事业的一腔热忱，始终坚守耕耘在影坛第一线。

这份执着属实难能可贵，这份坚守也伴随着一丝遗憾。

无论是《只手遮天》的骆驼，还是《金榜题名》的飘哥，抑或《龙在江湖》的眉叔，乃至后来的《扎职》《反黑》《追龙》等大量黑帮片......

近二十多年来，陈惠敏的形象与表演模式多数呈现着高度同质化和符号化，数十个角色仿佛只是更换了名字的同一人物。

在急速变化的新环境下，他既是警匪黑帮五十年的化石丰碑，也是香港电影缺乏创新活力的直接印证。

前些年，陈惠敏大改往日低调本色，经常登上各大节目，大曝江湖往事和当年勇猛，并频繁出入于商界、帮派聚会场合，招致一些晚生后辈戏称其为“吹水敏”。

实际上，在那个复杂的娱乐圈浸泡下，谁都有可能变得市侩功利且虚伪，唯独这位江湖大哥始终保持着那份赤子般的真诚和直率，他的多数话语皆有事实价值。

近日，陈惠敏和梁小龙、刘永、雪梨、火星等好友结伴出席活动，79岁的他依然保持精神。

他坦言，因跌倒伤及脚部，现在处于休息状态，尽情享受儿孙福：“最近跌倒，脚走不了路，现在讲话讲不太好，所以我祝你们大家都身体健康！”

当媒体问及休息过后会否重归幕前？他回答：“先把脚练好，现在没办法。”

从初入警界到笑傲江湖，从称霸拳坛到银幕之旅，陈惠敏穿梭于黑白两道的风云际会，既富贵风流过，也浪子回头过，既当过英雄主角，也演遍反派绿叶。

他的人生轨迹，远比任何剧本更加跌宕；他的银幕角色，终不敌其本人的万分之一。陈惠敏这个名字，不仅成为黄金时代的特殊注脚，更是一段鲜活的、会呼吸的社会历史。

当香港电影的繁华落尽，他本身便成了最后一部——仍在续写的黑帮史诗。