面对敌人疯狂进攻，八位女战士毅然投江！一起重温——

为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，北京日报客户端精选出多部抗战题材影视剧，在光影中回顾英勇军民浴血奋战的峥嵘岁月，展现中华儿女齐心抗战的英姿。本期推荐经典影片——《中华女儿》。

影片简介

《中华女儿》的诞生，源于中共中央宣传部于1948年11月发出的《关于电影工作给东北局宣传部的指示》。正在积极筹划故事片生产的东影，根据指示加紧相关剧本组织和拍摄工作，积极调遣人员深入工厂、农村和部队，进行“写工农兵”的创作。曾是东北抗联著名将领、时任松江省人民政府主席的冯仲云，向东影建议“抗联事迹很英勇，很值得用电影的形式来表现。”这一创作任务，交给了刚刚完成东影第一部故事片《桥》剧本的于敏和新近随东北文工团调入东影的颜一烟，二人后来分别成为《赵一曼》与《中华女儿》的编剧。

《中华女儿》既是新中国建立后拍摄的第一部抗日题材影片，又是第一部获国际奖的影片，也是我国“第三代”著名导演凌子风的处女作。该片作为新中国建立最早拍摄的几部电影之一，为以后优秀电影奠定了良好的基础。影片荣获1950年第五届捷克卡罗维发利国际电影节“自由斗争奖”，文化部1949-1955年优秀影片二等奖。该片是编剧颜一烟根据所作《八女投江》而来，成功塑造了八位具有鲜明性格形象的抗联女战士。

剧情介绍

影片以1936 年东北为背景，讲述了胡秀芝（张铮 饰）和冷云（岳慎 饰）等抗联女战士的故事。

东北沦陷后，农家妇女胡秀芝的丈夫被日军烧死，胡秀芝怀着国仇家恨参加了东北抗日民主联军。一次，在向敌人据点楼山镇进攻中不幸负伤。她强忍剧痛返回连队，后成为一名共产党员。

连队女指导员冷云的丈夫在城市里做地下工作，不幸被捕遇害。消息传来，冷云压下悲愤，毅然接受带领战士炸毁敌人军用列车的任务。在完成任务返回途中，她们发现敌人部队进逼抗日联军驻地。危急之中，冷云一面派人送信，让联军及时转移， 一面率领十几名女战士牵制敌人于牡丹江畔。

然而敌我众寡悬殊，在敌兵的层层包围与疯狂扫射下，最后只剩下冷云等八位女战士。冷云也中弹身亡。面对强敌，后临大江，胡秀芝等面无惧色，抱着冷云的尸体， 视死如归，投身于汹涌的波涛。

导演故事

凌子风

凌子风，中国电影第三代导演。原名凌风，曾用名凌项强。生于北京。1933年考入 北平美专西画系，1934年毕业于雕塑系。1935年考入南京国立戏剧专科学校舞台美术系，同时常在表演系旁听，在影片《保卫我们的土地》《热血忠魂》《八百壮士》等片中被邀演过角色。1938年到延安，导演了多部话剧，他编导的独幕话剧《哈娜寇》获晋察冀边区鲁迅文学奖。他创造了曾活跃敌后的以乡村自然环境为舞台的富有真实性和战斗性的“田庄剧”演出形式，还雕刻出中国第一枚毛泽东像章，作为延安鲁艺向党的七大献礼，1943年在鲁迅艺术学院戏剧系任教，1945年任华北联合大学艺术学院戏剧系教员。1948年任东北电影制片厂导演。

执导《中华女儿》的任务，交给了凌子风。接受《中华女儿》的拍摄任务后，凌子风首先认真研究了剧本。他认为，剧本给每人写了一段身世，是平均主义的做法，等于没有重心的八幕戏，提出由其来拍，就要对剧本进行修改，八个女战士每人都有自己的经历，但不可能逐一加以表现，建议选择其中一个有代表性的人物着重刻画，把情节集中到这个人身上，并具体设想可选择其中的胡秀芝作为她们的代表。

编剧颜一烟起初不同意，后经仔细考量还是表示服从。于是由凌子风直接操刀修改剧本，突出描写了胡秀芝由普通农村妇女成为自觉革命战士的经历，她在丈夫惨遭日寇烧死后，满怀国恨家仇毅然参加抗联，经过艰苦战斗锻炼考验，终于光荣加入中国共产党，直至最后英勇牺牲。凌子风为她设计了剪去象征“封建疙瘩”的旧式发髻、第一次行军礼手心向外等诸多细节和在攻打敌人据点楼山镇进攻中不幸负伤、强忍剧痛追赶返回连队等重要情节，以展示其一步步成长过程，使之形象更为具体、丰满、生动，并以此为线索串连起指导员冷云、朝鲜族安大姐等其他女战士，让她们一起在冰天雪地的丛林中忍饥挨饿、英勇顽强地同强大的敌人进行周旋、战斗，最终寡不敌众视死如归，从而成功塑造出一群为国家和民族勇于献身的中华女儿的光辉形象。

进入实际拍摄，凌子风的拼命精神与艺术功力更是得到充分发挥。本着陈波儿的“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”精神，凭借对战争生活的熟知和创造“田庄剧”的经验，从《中华女儿》的特定内容出发，凌子风确定以纪实手法和原态风格加以表现，特意率领全体演职员开赴东北镜泊湖地区的原始密林，深入抗联当年战斗过的地方体验生活，并完全运用当地实景进行拍摄，就连战斗场面也是真枪实弹，一鼓作气艰辛奋战3个月完成任务。

因是初次执导，没有条条框框，加之素有不拘一格的创作个性，凌子风不愿受清规戒律约束，在电影手段所主要体现的镜头运用上，没有囿于固有规矩，坚持服从再现生活。全片近600个镜头，仅全景就有270个左右，占了近一半，这在中国电影里极为罕见，但却是与抗联生活和战斗以及特殊环境相适应的，也是影片表现所需要的。而绘画和雕塑的美术擅长，又使之十分注重造型表现力，画面构图、光线处理、气氛渲染等相当考究，不仅契合纪实风格，而且增强感染力量。这样的拍摄做法在当时可谓标新立异，因而招致不少压力，但凌子风坚持了下来，后来他曾回忆说：“那会儿拍《中华女儿》，我是第一次做导演，就那么硬拍了。”

角色故事

张铮

张铮，北京电影制片厂导演。原名张淑珍。1916年出生，原籍江苏丹阳人。从小生活在上海。抗日战争爆发后去延安。在《中华女儿》影片中饰主角，该片在捷克斯洛伐克获自由斗争奖，是新中国成立后首次在国际电影节获奖的影片。

1947年，张铮经过石家庄，到了北京，然后根据组织安排到了长春东北电影制片厂。在东北电影制片厂，张铮参加了《中华女儿》《大地重光》等电影的拍摄。特别是1949年拍摄的《中华女儿》，张铮饰演了主角胡秀芝。影片描写的是真实的故事。

新中国成立后先入中央文化部电影剧本创作所当编剧，1956年调北影演员剧团担任编剧和演员。早年从事话剧创作，如《秋谨》、《渡黄河》等，她创作并拍成影片的剧本有《中华女儿》《一贯害人道》《陈秀华》《一件提案》《祁建华》《烽火少年》等，其中《中华女儿》获1956年文化部优秀影片奖。此外她还创作了长篇小说《盐丁儿》、中篇小说《小马倌和大皮靴叔叔》多篇，多次获奖。

上海解放后，张铮调到上海电影制片厂（后改为海燕电影制片厂），先后在《铁道游击队》，《不夜城》《夜走骆驼岭》《第三次实验》等片担任副导演和导演。同时参加了演员剧团，在《雷雨》等话剧担任角色。张铮个性倔犟，为人正直，在当时的上海，演艺界少有这样禀性的，因此，受到很多人的尊重。经常来往的有上官云珠，王丹凤，蒋天流，赵丹，夏天，凌子风，孙道林等人。1963年，张铮调到北京电影制片厂担任导演，其间拍摄了《山村姐妹》，《老挝歌舞》等影片,特别是电影《小花》，荣获了百花奖。

《小花》拍完后，张铮担任了北影厂编导室主任，在任期间，调入了一批年轻导演，同时积极筹办电视剧的拍摄组织工作，为推动我国电视剧的开展做了积极的工作。

张铮2007年4月3日不幸逝世在上海华东医院，终年九十一岁，安葬在上海回民公墓。她是“不屈的中华女儿”，为中华民族，为中国电影艺术贡献了自己的一生。《小花》插曲《绒花》的歌词，正是张铮一生的写照。

岳慎

岳慎，曾用名岳宪兰，女，汉族，1917年11月生，籍贯河南杞县，中国内地电影演员，中国戏剧家协会会员。

1937年9月到陕北公学学习。1938年加入中国共产党。同年进入鲁艺学习，曾调中共中央组织部短期训练班学习。历任鲁艺研究室、艺术工作委员会、校基金委员会秘书。1939年7月随鲁艺到华北联合大学文工团，三个月行军到晋察冀。进入戏剧研究室工作，在少年队、教育学院上课、排戏。1942年冬调西北战地服务团当演员。

1944年春随该服务团回延安鲁艺实验剧团工作。1946年到张家口联大戏剧系做教员，戏剧系、音乐系支书。1947年冬参加土改。1948年冬到燕京大学和学生们一起准备解放军北平入城式的文艺节目。1949年春到长春电影制片厂当演员。1954年到中央戏剧学院苏联专家短期训练班学习。1956年到中央实验话剧院当演员，负责训练、学习等具体工作。

柏李

柏李，1917年生，原名周尔贤，北京市人，演员。

1937年八一三事变后，参加上海救亡演剧队十二队，后在上海剧艺社、重庆中国艺术剧社任演员。抗日战争胜利后，任中国福利会第三儿童福利站站长。曾先后在《明末遗恨》《夜上海》《上海屋檐下》等二十多出话剧演出中饰演主要角色；导演过《小丈夫》《哑妻》《梅萝香》等话剧；写过《玛利》《圣女像前》等话剧剧本。1949年后，任东北电影制片厂、上海电影制片厂演员，在《中华女儿》《海上风暴》《三年》等影片中饰演角色；并发表了《空白的艺术》等论文。50年代中期后转向行政工作，历任上影演员剧团副团长、上影演员业余剧团支部书记、上海电影专科学校办公室主任、天马电影制片厂办公室主任、中共上影厂文学部支部书记。

于洋

于洋，原名于延江。山东黄县人。1945年长春市文化中学肄业。曾在长春市公安局任职，后任中国人民解放军炮兵部队文化教员。 1947年入东北电影制片厂任演员，在《留下他打老蒋》、《桥》、《中华女儿》等影片中饰演角色。 1953年任北京电影制片厂演员。1955年入北京电影学院表演专修班学习。 1957年毕业后主演《英雄虎胆》、《青春之歌》、《暴风骤雨》、《大浪淘沙》等影片。 1977年转任导演，拍摄《戴手铐的'旅客'》、《大海在呼唤》等影片，并导演《哪儿是我的家》等电视连续剧。是中国影协第四、五届理事。 1989年任北京电影制片厂演员剧团团长。

翟强

翟强，天津人。1927年入私立天津第二模范小学。1932年入河北省立第一中学。1935年考入上海戏剧电影研究所。1936年又转入天津汇文中学读书。1937年到延安入抗日军政大学。

1938年3月入延安鲁迅艺术学院戏剧系学习，同年8月调到第二战区民族革命实验剧团任导演。1939年5月调回延安，到八路军留守兵团政治部烽火剧团任戏剧教员。到1945年9月，先后任延安艺术学校戏剧系主任、延安青艺实验剧团团长、联政宣传队创作科副科长、前线工作队长等职。期间，创作过《治病》《打狗》《徐海冰除奸》《王木匠进城》《裴金章回家》等歌舞剧。导演《秋瑾》《悭吝人》《太平天国》《李秀成之死》（兼饰李秀成）等话剧。此外，编导《无敌红军》《开辟第二战场》《七七活报》《加强团结，准备反攻》等活报剧。

1946年7月参加延安电影制片厂，1947年5月到1949年7月，先后在陇东军区、华北军区和北平军事管制委员会任团政治处副主任、电影队政治协理员、电影处军代表、副处长等职，1949年7月调到东北电影制片厂任导演，同年底与凌子风联合执导《中华女儿》，获第五届卡罗维·发利国际电影节“自由斗争奖”。

1953年任东影副厂长。1956年任贵州省文联戏剧部部长、副主席。1964年任辽宁人民艺术剧院导演，导演过《南海长城》《豹子湾战斗》（与肖汀合作）等话剧。

幕后花絮

《中华女儿》通过审查后，应有关方面要求，首先被安排为12月10日至16日在北京召开的亚洲妇女代表大会献映。这是新中国成立后在中国境内召开的第一个国际性会议，共有23个国家派来代表出席，对提高中国及中国妇女的国际地位，展示新中国及中国妇女的精神风貌，具有颇为重要的意义，因而特意在影片开始加印了英文字幕“献给亚洲妇女代表大会”。影片在会上放映取得良好效果，代表们从中看到中国妇女在抗日战争中不仅没有走开，而且付出比男性更为沉重的代价。

首都电影放映系统获悉后，争相要求拿到影院对外放映。凌子风将这一情况向袁牧之、陈波儿作了反映，他们表示可以满足，因为新中国成立后，北京还没有放映过新中国拍摄的影片，净是过去的老片子，应当演我们自己的电影。只是当时仅有临时赶制的一个拷贝，就交由长安大戏院试映，结果海报刚贴出，买票的人们就一下子排起好长的队伍。

次年1月正式公映后，这样的情景出现在首都乃至全国城乡的各处放映场合。据统计，该片映出受到广大观众热烈欢迎，各项业务指标都创造了新纪录，仅北京就映出3360场，观众238万人次，发行收入52772万元（旧币）。观看此片的人数，按当时北京常住人口计算，全市城乡人均看片1.1次以上。

综合《党史博采》杂志、1905电影网、豆瓣电影等