2025西泠春拍 | 寄闲畅怀文人珍玩——金辉玉润 璇瑰宝气

2025西泠春拍

元 · 白玉持凌霄花童子

高：3cm 长：5.9cm

出 版

郭典霖编著《天玉居藏玉》，图31，元·白玉持凌霄花童子，台湾文沛美术图书出版社2013年出版。

郭典霖编著《天玉居藏玉》，图31，元·白玉持凌霄花童子，台湾文沛美术图书出版社2013年出版

说 明

童子题材是宋以来喜闻乐见之传统玉雕题材，此件童子所持为凌霄花，颇为罕见。

以白玉为材圆雕童子，童子呈侧身俯卧状，脸部以阴刻线勾勒出五官，虽不具像，却憨态可掬，双手持凌霄花，双脚交叉，宽肥裤腿，以阴刻线表现出褶皱，整体构思巧妙，雕刻简繁结合，形象生动，生活气息浓郁，饶有意趣，令人回味。

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Lot 1076

白玉人物像

高：7.3cm

说 明

此件圆雕人物为白玉质，背部带有沁色，发髻高盘，略为俯首，腹部微鼓，动态自然，左手持有长棍样貌物品，似为渔鼓，底部横钻一孔。人物造型具宋代仿汉风格。

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Lot 1073

元 · 白玉受沁浮雕龙纹山子

高：5cm 长：5.7cm

说 明

白玉质，局部带有丝丝红沁，细观彷如牛毛，圆雕成一块斜角山石蔚然屹立，山石之间遍布孔洞，其上浮雕回首升龙纹，龙尾若如意仙草，似正张口咆哮，古韵十足。

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Lot 3992

白玉卧犬

高：1.7cm 长：6cm

说 明

玉犬色白中略泛青，质地细腻。尖嘴长耳，细腰，体格精瘦有力。作俯卧状，前腿伸出，左右互搭，头搁于爪上，后肢踡曲收于腹下，长尾卷曲呈C形贴于身体。长耳垂顺，尖嘴微合，圆睁杏眼，神情宁静中透出机警。此玉犬造型清瘦雅致，具有中古玉器风格。

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Lot 1079

玉带沁骆驼摆件

高：4cm 长：6.4cm

说 明

此件玉雕骆驼选用上等玉料精琢而成，皮壳熟美温润凝腻，头部黄沁宛如流霞，为单一色泽平添变化。骆驼作俯卧小憩之姿，四肢自然蜷曲，脖颈优雅后转，头部轻触隆起的背峰，双目凝望，口鼻微张，形体浑圆饱满，线条凝练有力。骆驼仅细致刻画面部神态，身体部分则通体打磨光润，透过流畅弧线准确表现肌肉走，展现匠人对动物形态的深刻理解。

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Lot 1074

玉琮

高：4.9cm 长：4.7cm 宽：4.7cm

来 源

伦敦邦瀚斯拍卖。

说 明

此件玉琮内外光素，色泽苍旧，器表大部分受沁，色如鸡血红，为老提油工艺所致。外方内圆，中央对钻大孔，并细观可见琢制痕迹，器表打磨光润。老提油为旧时工匠的玉器仿古工艺，分为红提油和黑提油，以红提油仿古玉红沁，黑提油则为仿作水银沁，红提油比黑提油更为稀有。

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Lot 3965

白玉雕高士仙鹤纹炉顶

高：3.7cm

说 明

此玉炉顶造型特殊，采用圆雕、透雕技法，雕刻湖石、榨木、高士、仙鹤等物，犹如徐徐展开的画卷，姿态刻划写实生动，气氛恬然和谐。雕刻技法具有宋一代典型风格，人物、仙鹤修长，仙风道骨之姿，层次丰富，其镂空打洞之法与宋代工艺一致，可见圆孔钻磨痕迹。透雕技艺炉火纯青，为宋时期玉雕工艺风格的器物，包浆润泽，风格古朴，令人赞绝。是一件难得的玉炉顶精品。

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Lot 3967

明 · 白玉镂雕麒麟带板

长：5.2cm 宽：4.6cm

说 明

带板以白玉镂雕，莹润如脂。海棠形开窗，四角打磨圆润婉转，中间雕刻层次丰富，以拉丝工艺刻出镂空几何纹样，亦如连绵的祥云，其上浮雕仙鹿蹲卧于湖石之上，鹿角高高上扬，长髯下垂，身形威武，以线条表现肌理之感，饱满健硕，前肢前伸有力，表现坚毅之姿，整体雕刻精美细腻，与镂空的装饰形成玲珑通透之美，结合巧妙，颇具韵味，值得细细把玩。

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Lot 3972

明 · 玉雕龙纹嘎乌盒

高：3.4cm 长：7.3cm

说 明

此嘎乌盒以玉为材，温润细腻，随形而制，呈三角贝壳形，子母口，中间高鼓，边缘修饰圆润，器形小巧。其上浅浮雕龙纹，龙纹刻划精细，盘桓飞翔状，具有元代龙纹典型风格。

“嘎乌”，是藏语的音译，指护身佛的盒子。盒子里一般装有小佛像、印着经文的绸片、舍利子或甘露丸、由高僧念过经的药丸，以及活佛的头发、衣服的碎片等。作为护身、减小业障和增长修行之用，后演变为护身符的一种，一般金、银、铜常见，以玉为嘎乌盒实为少见，颇值珍藏。

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Lot 3971

辽金 · 蜜蜡及玛瑙臂鞲一组两件

1.蜜蜡臂鞲长：7.3cm 宽：3.6cm 重：9g

2.玛瑙臂鞲长：7.7cm 宽：3.4cm

说 明

此一组两件臂鞲分别为蜜蜡与玛瑙所制，造型相同，均呈长椭圆形，带弧度，两侧开斜孔，通体光素，宝光内敛。

臂鞲几乎是辽代特有的器型，多为玉或玛瑙制，存世较少。臂鞲的用途说法不一：其一是架鹰说，辽人甚喜驯鹰，以鹰猎捕动物。鹰栖于主人手臂上时，由于鹰爪力而锐，易伤其主，于是辽人就发明了硬度远高于皮革的玉质或玛瑙臂鞲，以作臂上护具；其二是护臂用，射箭时防止弓弦回弹割伤手臂，考古发现多佩戴于手臂内侧。

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Lot 3984

明 · 楚石雕松鹿纹盖盒

高：3.2cm 直径：6.2cm

说 明

楚石，又名紫石、墨玉，产于湖南省洞口县、新化县一带。该石质地细腻，黑色而脂润，纯净无暇，通体黝黑，极具光泽，磨光后黑如漆，格外晶莹，又被称为黑玛瑙，常用作制作印章、文房器等。此盖盒为楚石所雕，呈扁圆形，子母口，色泽黝黑，皮壳光润。盖面浮雕松下双鹿图，画面细腻优美，为难得文房雅器。

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Lot 3985

黑石雕卧马把件

高：4.4cm 长：7.8cm

说 明

此件以黑石圆雕而成，马呈侧卧姿，双耳前收，脑后鬃毛披拂，头部后转搁于背上，一边后蹄前伸作挠头状，姿态生动，似乎正在惬意的休憩状态中。马眼部为菱形，正是唐宋玉雕动物中常见的眼型；而身躯饱满、健硕，充满张力，体现了中古动物圆雕的特征。抚之犹如黑色锦缎，苍苍古意尤为动人。

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Lot 3979

黑石雕子母鹿山子摆件

高：6.2cm 长：10.8cm

说 明

拍品为黑石所雕，造型古朴雅致。山石层叠中，一大鹿伫立，弓背扭头，俯身看向一侧的小鹿，神情温驯，充满舐犊之情，身体肌肉线条毕现；小鹿菱形眼，双耳下垂，尚未出角，俯卧于山石之上，抬头望向大鹿。整体画面优美简括，具中古气息。

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Lot 3978

明 · 白玉仿太湖石山子摆件

高：6.8cm 长：12.3cm

说 明

山子玉制，玉质莹润，雕作太湖石，流畅的线条与镂空布局，呈现出仿佛被天然流水冲刷而成的形态，圆润玲珑，意态天然。

玉雕太湖石是玉雕艺术中一种独特的表现形式，苏工太湖石雕件更是以精湛的技艺和文雅的审美意趣著称于世。玉雕师不但要对材质、线条、比例等细节进行精准把握，更需要将天然太湖石的美感烂熟于心，才能将玉性的温润与湖石的玲珑之态完美融合。既有极高的审美价值，又蕴含着丰富的文化内涵，摆放于书房、案头，别具雅趣。

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Lot 944

金制人物花卉纹发饰一组十三件

1-1.长：26cm 重：18.3g 

1-2.长：26.6cm 重：16.9g 

1-3.长：26.5cm 重：16g

2-1.长：26.6cm 重：17.2g 

2-2.长：27.6cm 重：17.3g

3.长：23cm 重：20.5g

4-1.长：4.8cm 宽：2.7cm 重：5.9g

4-2.长：4.8cm 宽：2.7cm 重：6g

5.长：25.7cm 重：20.2g

6-1.长：25cm 重：25.6g

6-2.长：22.5cm 重：18.3g

7.总长约：29cm 宽：16cm 总重：72.8g 

8.长：24.8cm 宽：14cm 总重：57g

对应编号

款 识

1.集庆彭宅藏 

2.集庆彭宅敬 

3.永平十三年 

4.陈三耳 

5.集庆王伍郎捌成壹字金

参阅

1.关善明、孙机《中国古代金饰》，图219，第368页，辽·火焰宝珠纹金冠饰，香港沐文堂美术出版有限公司，2003年9月。

2.关善明、孙机《中国古代金饰》，图270，第428页，元·镂空金掩耳(二件)，香港沐文堂美术出版有限公司，2003年9月。

3. 关善明、孙机《中国古代金饰》，图 328，第488页，明·楼阁纹金簪首，香港沐文堂美术出版有限公司，2003年9月。

关善明、孙机《中国古代金饰》

说 明

此组金器以其独特的艺术魅力及高超的工艺水平，是当时精致文化及生活繁荣的璀璨见证。

她上承唐风之精髓，下启明清之繁丽，呈现清雅秀美、自然写实、文人意趣，纹饰亦更加注重日常装饰与实用，以花卉禽鸟及人物故事等题材为主，生活气息浓郁。器形更加轻薄、小巧，仿生造型多，富裕平民及文人士大夫亦能享受奢华的金器之美。

（2-1.2）

此套金器即为此中代表，工艺精湛，题材丰富且贴近生活，精巧至极。这组发饰以金器为主，亦见银鎏金制品，兼顾了华美与成本。采用锤揲、錾刻、镂雕、掐丝及累丝工艺，技法成熟，尤其将立体浮雕表现淋漓尽致。

（5）

可见三朵花卉纹发簪，镂饰三层莲瓣纹花卉相连，金片中间亦镂空花卉，线条婉转灵动，极尽精工之能事。亦见发簪錾刻锤揲蝴蝶纹及花卉纹薄片，纹饰薄如蝉翼，造型纤巧灵动，仿生效果极佳。

花卉纹发簪三件一组(1-1.2.3)

一对缠枝莲纹发簪，堆錾累丝大小如意花纹，盘错其上，造型极其精美富贵。簪柄通体为镂空锥形，金丝錾刻出莲瓣形网状花纹，繁复而不乱，细节工艺精湛。

缠枝莲纹发簪一对（6-1.2）

缠枝莲纹发簪细节（6-1.2）

六件发饰旁饰镂空花卉，中间海棠形开窗，网格状为底，其上錾刻人物故事，场景人物刻画生动传神，故事亦取材经典，嵌在发间为饰，富丽异常

镂空花卉发饰（7）

另有一者，金质纯正，成色极佳，等级非常高，多层镂空纹饰，以缠枝花卉及如意纹为边饰，其上锤揲錾刻贵人出行图，侍女众多，人物穿着华美，仙鹤、松树、亭桥等一一表现，故事表现丰满，秩序、纹饰工整细腻，可见佩戴者身份极其珍贵，为古代贵族或为宫廷所用的女性头饰。

贵人出行图发饰（3）

发饰中最大者为一横形发簪，簪首以银片为托，其上焊接五朵犹如盛开的莲花，造型规矩，四面镂空，莲瓣饱满，设计巧妙。

横形发簪（8）

一对卷云纹金坠饰则主要采用累丝工艺，将金加工成丝，盘曲出卷云纹，排列焊接成形，中间镶嵌绿松石，色彩对比艳丽，更显典雅富贵。此套金饰工艺之繁复，做工之精细，展现了极高的工艺水平，亦更体现了当时的审美观念及文化特色。

卷云纹金坠饰（4）

此组发饰之上均有款识：“集庆彭宅藏”“集庆彭宅敬”“永平十三年”“陈三耳”“集庆王伍郎捌成壹字金”。款识中的集庆，为南京的旧称，故“集庆彭宅”或指南京彭氏家族曾藏有此器。款识中的人名“陈三耳”“王伍郎”应为制作金器的工匠款识，“集庆王伍郎捌成壹字金”中的“捌成壹字金”则指金器制成时的含金量及纯度。“永平十三年”则为东汉明帝刘庄的年号，对应公历年份公元70年，应指发簪上人物故事图的时间背景。

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