赵苏平：杨嘉义战友歌曲新作赏评两则

原创：赵苏平

杨嘉义战友歌曲新作赏评两则

一、如诗如画美 如醉如痴新——赏评女声独唱《赤水情》

2024年年末，一个偶然的机缘，看到老战友杨嘉义用微信发来他的歌曲新作：女声独唱《赤水情》（宋思明作词，后入选中共云南省威信县委宣传部发布推送的组歌《扎西颂歌》专辑）。原本以为，这也许又是他乘着酒兴灵感勃发，一气呵成写就的新一首彰显西南风格与独特民歌韵味的独唱新作。不料，当听完音频、读完乐谱后，我感到在音乐韵味及作曲旋法等方面还是大有一番“听头”与回味之处。

首先，宋思明先生的歌词写得大气、豪气、接地气。他紧紧抓住了自己是云南扎西人、故乡扎西是中国革命的红色圣地、名垂党史的“扎西会议”在这里召开扭转了红军长征的不利战局、闻名中外的赤水河从这里流过等多个点面，整篇歌词以本土人说故乡红色历史、讲故乡难忘故事的笔触倾情颂赞、层层推进，并尽显辉煌、充满正能量，令人深陷回味与遐想。

在我退休之前，曾在一年半之中两度去过贵州赤水河一带工作考察。在品味茅台酒与辣子鸡佳酿美味之余，也曾聆听过当地同仁创作的歌词佳作，甚至是所谓的大作。但是，像《赤水情》这般笔触细腻入微、情感朴实真挚、激情澎湃洋溢的歌词，我还是头一次读到，真可谓是读到了另类“情歌”。这其中的情，正是作者心中对家乡的热爱眷恋、对红色历史的深刻铭记、对革命圣地的骄傲自豪、对赤水河的深情眷顾等多种情怀的深刻总结与尽情体现。

中国音乐文学学会会员，云南省公安文联原主席，著名诗人、词作家宋思明

中国音乐家协会会员、四川省乐山市音乐家协会原副主席，著名作曲家、歌唱家杨嘉义战友剪辑音乐工作照

宋思明工作照

其次，杨嘉义选取贵州赤水流域民歌《情妹下河洗衣裳》的旋律基调素材，紧紧围绕歌词主题及情感递进展开音乐设计布局与旋律铺述表现，全曲旋律流畅大气、清新自然、变化有致。特别是大量使用丰富和声织体铺述进入的段落与乐句，着重关注到了民族音乐旋法的有机运用与艺术化展现。而更为令人“上头”并为之赞叹的是，歌曲中段大胆运用了3/4拍段落和3/4拍、2/4拍段落之间有机、自然的转换衔接。这一结果，无疑为歌曲音乐赋予了一定的新意和艺术美感，也增加了全曲的艺术表现力与感染力，变得更加动听、更加悦耳，也使得歌曲在意境深邃度、主题厚重度、结构变化度、旋律跳跃度等多个方面获得了“推波助澜、加火升温”的动能功效。

再次，杨嘉义在设计谱写该曲旋律时，比较多地运用了上下四度、五度或八度扩展音程表现手法以及每分钟60拍到80拍适度的速度行进。这样的处理方式，除了更好地表现出音乐主旋律与各伴奏复调配器旋律行进的宽展度，尽显大气与奔放以外，典雅不失朴实、创新不失厚重。更重要的是，音乐表现出一种舒展飘逸的情绪与高低起伏变化较大、乐思发展错落有致的独特美感。这种结果，无疑在音乐清新自然、旋律朗朗上口、意境回味无穷的基础上，又多了些许求新、求变、求特之美。与当下一些流行歌曲的音乐设计类比，少了无谓的华丽添加、多了昂扬的溢美流淌。

如果说缺点与不足，个人认为主唱声音的“号头”略有不适，气息变化也偶显局促之感；一些情感转折之处，更觉得似乎少了些许合唱力量的辅助添彩。

毋庸置疑，一首好的歌曲，会因好的音乐而插上腾飞的翅膀，从而“传遍天下”；而一首好的歌词，也会因好的旋律而灵动起原本的腿脚身躯，从而“深入人心”。这不禁让我想起：1956年，已故作曲大师刘炽先生在接受为故事片《上甘岭》插曲《我的祖国》谱曲任务后，征求长春电影制片厂著名导演沙蒙对音乐创作有何具体要求？沙蒙回答：“即使多年以后，《上甘岭》这部电影都演烂了，但观众还记得这首歌！”衷心祝愿宋思明先生写出更多更好的歌词，也祝愿嘉义老战友写出更新更美的音乐。

男高音独唱《骆驼之歌》，演唱杨嘉义。张永继词、李大东曲、李大东改词，王新明、刘全柱配器

二、品迷人风情美景 听拍岸浪涛回荡——赏听男声独唱《金江随想》

今年年初，又看到杨嘉义老友发来歌曲新作：男声独唱《金江随想》（宋思明作词）。读着歌谱、听着音频，我心中不禁再度为之一震，且感从心生、思绪良多。

细细品读歌词，可以说宋思明先生写得是独具匠心、多见巧功。他用飘、舞、流三个略显中性的动态词，向人们另类化细致入微地展现出了金沙江水日夜流淌、奔流不息的动态场景，并一改人们想象中的金沙江惊涛裂岸与狂放不羁的固有形象。

紧接着，又用哈达、雪莲花、山茶花这些源自滇川藏区独有的“名优土特产”衬托出大河小溪、崇山峻岭、日出日落、千难万险、乌蒙磅礴、金沙水拍等大景象；再接续，用血脉、金链、画作等具象和抽象物质，拟人化地引出和送走了金沙江畔远去的江流清波、花开花落、千回百转、半江渔火、浪花朵朵、海样情怀。不难看出，以物寄情、情景交汇，以态写情、动静结合，以景寓心、山水兼容，以小见大、刚柔相济，由近及远、浅出深入构成了歌词的“五大特色”，且不失对歌词修辞新意的探索尝试。

此外，虽一字不着对宏大政治历史主题的描述，却通篇充满对广阔时代历史背景与事件的联系与遐想，也成为歌词全篇闪烁文学作品“生命之光”的地方，并真正显现出“功夫尽在诗篇外，一字不着尽风流”的佳美境界。透过歌词，足见作者对故乡壮美山水的深情热爱及对金沙江流域所承载波澜壮阔红色历史的深刻眷恋。此外，云南艺术学院资深教授、著名男中音歌唱家尹伟驾轻就熟般地深情演绎、伴唱者的动情和唱、音乐编辑制作者的精心二度创作，也为整个作品添美加秀、增色多多。

杨嘉义与宋思明在云南昆明聆听录音小样

杨嘉义战友与云南艺术学院教授、著名男中音歌唱家尹伟（中）词作家宋思明（左）相聚昆明翠湖研讨作品

杨嘉义战友与宋思明先生合影

好的歌词所产生出的上佳文学意境，必定会给曲作者提供和创设出更多音乐遐想与旋律布局的美好空间，更为成就一首“大歌”奠定了良好的艺术创作基础。所谓“大歌”，个人认为不单在于其体量宏大、时间冗长、结构复杂、技巧丰富、难度纷呈，而主要在于其主题内涵宽广、艺术意境深远、词乐相融和谐、音乐设计完美、欣赏效果上乘等方面的实际表现。

首先，歌曲的前奏选用在一组属七和弦增高二级半音与套用四六和弦的旋律音程范围内，巧妙设计出几处八度大跳与四度叠加的对称旋律，并以较慢的速度展开全曲，充分展现出自由、辽远、宽广的音乐背景，且不乏藏族和彝族音乐旋法独有的韵味特点体现。

紧接着，在柔美伴唱旋律的巧妙烘托下，独唱者深情叙述、娓娓道来，金沙江畔的风物人情及独特景致尽入人们的眼中和心底。这段旋律，虽说是在努力渲染民歌的精髓韵味，但许多三和弦、七和弦、四六和弦旋律音程的巧妙运用，使得在尽显旋律优美的同时，也无形增加了旋律的宽展度与大气上扬的恢弘度。

特别是在两处非过渡音位置，曲作者大胆巧妙地使用了不稳定音7（简谱首调唱名念作“西”）作为延长音，这可谓是令人拍案叫绝的神来之笔，并留下了更为广阔的艺术想象与发展空间，且使得整段旋律的行进转折更加富有超凡脱俗、清新雅致的韵律特征。

曲至中段，作者一改前段娓娓道来、“凡美尽述”的表现风格，突然转入快速进行曲速度的男女声合唱与轮唱表现段落，并巧妙借鉴了“川江号子”的表现手法，加入“嗨咗、嗨呀咗、嗨嗨嗬嗨、吆哦”等西南地区大江大河上已久违多年的舵手与船工搏击惊涛骇浪、征战激流险滩时所呐喊出的号子衬词加以有机烘托。

一下子，音乐就让人们迅速脱离金沙江畔由哈达、雪莲花、山茶花编织出的那如诗如画般的“温柔乡”，进而跃入波涛汹涌、激流翻滚的江水之中。

也许，这才是金沙江原本的“真面目、真性情”；也许，只有这样的汹涌澎湃和博大宽广，才能够承载得起中国革命史和红军长征路的奇难险峻与伟岸厚重。在这一段，音乐旋律借助大力加强衬词伴唱烘托渲染的手法，着重强化体现了歌词所展现出的“奔流不息、勇往直前”的“金沙江精神”所独具的内涵与外延，并使人为之鼓舞振奋、为之激励前行。

进而，顺理成章进入到“随想世界”的高远境界。与前段相比，这一段词作者惜墨如金，只着重强调了一个“流”字。然而，这里的流已不再是江河小溪的动态流淌载体，而是升华为贲张血脉和燃烧激情的“灵动物质”。这个“流”，进入心田便如滚烫炽热的火山熔岩；这个“流”，走进梦中便是激越青春的壮美描摹。只要跟随这个“流”相伴前行，即使是一朵小小的浪花，也能在壮阔的大海中尽情徜徉。伴随着音乐律动的提速跃升，歌词意境的高度一次次得到升华式提炼与加强；乐与词有机交融、相得益彰，怎一个“流”字了得！

曲至尾段，金沙江水又从激流奔腾中回到了平波涌动、百转千回之中，领唱与伴唱再次步入柔美深情的诉说，音乐依然是三和弦、七和弦、四六和弦旋律音程的巧妙运用。但是，相比前段，这一段更多了赞颂、祝愿、憧憬、向往等世间最美好的情感流淌。歌曲尾句以大三和弦的叠置及慢速、中强渐弱的艺术化处理，使得领唱与伴唱四个声部的和声更加富丽堂皇、更加回味悠长，从而有力增强了全曲的艺术表现张力与情绪感染力。全曲三段式的结构布局及慢与快、弱与强、静与动、低与高等反差较大的音乐行进对比，更使得全曲各段之间情绪对比强烈、旋律变化丰富、转换手法新颖、层次美感凸显。

杨嘉义战友地方演唱照

笔者认为，全曲美中不足之处在于：伴唱力量稍显薄弱、伴奏音乐中的中音和低音声部打底衬托与支撑力度略显单薄、没有使用彰显西南民歌音乐特色的地方及民族乐器来突出渲染地域及民族民间音乐特色。但是，瑕不掩瑜，这些缺憾没有影响到作品整体的艺术优势与美感，只能说如果少了缺憾可能会更加完美。

写好一首表现红色历史主题和革命题材的歌曲作品，是一件极其不易，甚至是超级之难的“创作难事”。直奔主题展开吧，往往会成为变相的政治历史说教类音乐资料；抛开主题不论吧，又容易离题千里、词不达意，难有较完美、较深邃的主题意境表现。宋思明先生和嘉义老战友合作的《金江随想》，无疑为红色历史主题和革命题材歌曲作品的创作，探索出了较为成功的方法与道路，并值得同行们去认真借鉴与思考。

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作者赵苏平 原籍山东蓬莱，1960年1月出生于宁夏银川，1978年4月插队永宁县知青，1979年12月入伍，在步兵第五十九团（后改编为兰州军区守备第一师二团）一机连任战士、教歌员、文化教员，师宣传队创作员、演奏员、指挥、班长等。1985年9月，超期服役三年复员退伍，历任银川市秦腔剧团大提琴演奏员、政工干事、行政办公室主任，副书记、书记，银川市艺术研究室副研究员、银川市文新广局综合秘书、项目工作主管等职，为国家二级演奏员（副高）。发表诗歌、散文、歌曲、通讯、音乐及戏曲评论、文化艺术专业论文千余篇。

原文编辑：曹益民 赵苏平 巩天宝

本文编辑：徐建明